3.5星 丈夫是夫妻生活中的幽靈。妻子是電影中自我的幽靈。前半部分丈夫與妻子的長(zhǎng)鏡頭的分娩鏡頭時(shí)刻造成的真實(shí)感。后半部分就想表達(dá)夫妻生活的碎片感。后半部希亞拉博夫的過(guò)失情節(jié)還是非常刻意了，導(dǎo)致他成為了一種工具人的狀態(tài)。如果是歐洲片的拍法，丈夫應(yīng)該是夫妻生活中的幽靈，但是編劇應(yīng)該寫不出契訶夫般的臺(tái)詞。所以好萊塢的風(fēng)格導(dǎo)致丈夫與妻子的內(nèi)心戲沖突不夠強(qiáng)大，也不夠深度。健身球被煙頭燙壞鏡頭橫移廚房植物的破敗的和蘋果發(fā)芽的鏡頭隱喻很好。電影最后的點(diǎn)落在女人和女人的和解上。有關(guān)瑪莎，助產(chǎn)士，母親，女兒。男性從她們的中缺失了。?？赡軐?duì)于瑪莎也沒(méi)那么重要了。