這片子最強(qiáng)的是對劇本和畫面的作用的重新定義。一般來說面對這種自殺之人的狀態(tài)，畫面呈現(xiàn)他的狀態(tài)，而劇本挖掘他的原因，但這部畫面沒有呈現(xiàn)他掙扎的狀態(tài)，劇本沒有描述他自殺的原因，但并不妨礙整個(gè)劇情的推進(jìn)，更別提鏡頭語言上的運(yùn)用了。雖然有幾段說教，阿巴斯絕對很懂自殺的人的狀態(tài)。