無(wú)論題材還是內(nèi)容都是在迎合戛納對(duì)于俄羅斯電影的審美，把同性關(guān)系融合到二戰(zhàn)后漫長(zhǎng)的空虛壓抑的重建期，甚至于把現(xiàn)代的代孕課題加入進(jìn)去，順便利用瑪莎的個(gè)人經(jīng)歷狠狠地黑了一把二戰(zhàn)時(shí)期的蘇聯(lián)，戰(zhàn)時(shí)供給的混亂以及戰(zhàn)后的階級(jí)壁壘，但是，就我個(gè)人觀點(diǎn)作為一直處于戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的蘇聯(lián)，初代共產(chǎn)主義者幾乎不可能像影片中那樣對(duì)待瑪莎，更不可能出現(xiàn)超越工農(nóng)階級(jí)的存在。其實(shí)影片一開始從戰(zhàn)后殘敗不全的軍人角度呈現(xiàn)人的內(nèi)心世界是很好的，只是越往后面反而變得越來(lái)越狹隘，非?？上А?/div>