劇本、攝影、配樂這些層面都很粗糙，卻有著近年來最深重的、溢出屏幕的憤怒，就像在過去三年間重復發(fā)生在此地的那些事情，以及它們給人帶來的無力感，令人膽寒。后半段看似尋求反抗的劇情走向更像是帶著黑色幽默的絕望，是已退化為犬儒的上一輩左翼抗爭者在“我們早已失去世界”的苦笑中給當下深陷相似困境的一代人開的一個危險的玩笑。但不喜歡結(jié)尾的戲謔姿態(tài)和戛然而止，在這里創(chuàng)作者的立場逐漸侵占了想要達到的現(xiàn)實，變成一種看似言之有物的虛無情緒，使得那個落點顯得非常奇怪。