劇情：
召喚群雄后我無(wú)敵了 回到古代召喚群雄是由未知執(zhí)導(dǎo)，未知主演的一部短劇。主要講述了：
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《召喚群雄后我無(wú)敵了 回到古代召喚群雄》相關(guān)評(píng)論
陳小祠
社恐的標(biāo)簽和定見(jiàn)。不滿(mǎn)意的地方主要在于總是覺(jué)得動(dòng)畫(huà)容易陷入一種對(duì)超現(xiàn)實(shí)的段落的濫用（僅僅作為“好看“來(lái)使用）。如把社恐的心理從頭到腳的炫技式的展示。每次陷入這種糾結(jié)的夸張的超現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的時(shí)候，都扣著腳趾尷尬的想把這部動(dòng)畫(huà)拉回來(lái)。像是一種類(lèi)似三流港片的無(wú)厘頭的喜劇，讓一切本值得回味的情感（也許這種事制作人根本沒(méi)有考慮）都變得敷衍無(wú)力且蒼白，只剩下不斷的喧鬧與浮夸。
月球不知名居民
綿綿版梵高（史上最理性梵高），聚焦在和高更的同居歲月，這個(gè)很腐國(guó)^^充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，特別是吵架的橋段太萌了好嗎
灰森森
問(wèn)題出在歷史感覺(jué)?，F(xiàn)在的拍法太依賴(lài)智力，臺(tái)詞、選角等破綻也來(lái)自于此。至于所謂的背對(duì)觀眾、做減法、冰山一角等溢美之詞，我的感覺(jué)是，剪輯和攝影都較之以前更刻意，解釋更多，整體美學(xué)也過(guò)分異化（繁復(fù)/詩(shī)意）。唐朝之于現(xiàn)代人是充滿(mǎn)距離感和碎片化的，但這不意味著誰(shuí)的電影就一定更正確。
