#點(diǎn)映 對(duì)應(yīng)著標(biāo)題的撥浪鼓就注定了“父親”是麥格芬，特有國(guó)情和充滿鄉(xiāng)土的中式《菊次郎之夏》。與日式的溫情不同，本片現(xiàn)實(shí)刺骨地反應(yīng)了留守兒童問(wèn)題。但問(wèn)題只是陣痛，貧窮才是原罪，紀(jì)錄片出身的導(dǎo)演用紀(jì)實(shí)的鏡頭語(yǔ)言記錄下陜北的底層人民，好像這一切就是他們繞不出的茫茫大漠。 雖有靈光，但更多時(shí)候是套路的劇作模板。俗套的鄉(xiāng)土農(nóng)村劇情節(jié)再配上同等標(biāo)段的攝影水準(zhǔn)，真的滿滿套路煽情電視劇質(zhì)感，塑料得不行。在這方面進(jìn)行提升，相信就能像最后貼上創(chuàng)可貼的撥浪鼓一樣，完成救贖與愈合。