卡隆以現(xiàn)代視角重新解讀的《遠(yuǎn)大前程》混合了一位傳統(tǒng)藝術(shù)家的自我認(rèn)知與性啟蒙 作為藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感和內(nèi)驅(qū)力 他在這部自傳色彩的作品里首先肯定的是“歷史”的在場(chǎng)：童年陰影以及個(gè)人情感對(duì)于藝術(shù)深遠(yuǎn)的影響 所以他才會(huì)把自己與愛(ài)情的初吻描繪得如此純潔、美麗和動(dòng)人 又將自己與歷史的重逢拍得那樣驚心動(dòng)魄 而隨著時(shí)代語(yǔ)境的轉(zhuǎn)換 狄更斯的古典主義格調(diào)蕩然無(wú)存 錢(qián)也從浪漫主義的掘墓人悄然一變 成了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的繆斯 英式自然的終極歸屬被好萊塢的媚俗浪漫取代 這何嘗不是卡隆對(duì)機(jī)械復(fù)制時(shí)代藝術(shù)何為的反思呢？