7/10。重溫。導(dǎo)演極力發(fā)揮想象，在突發(fā)懸念的循環(huán)反復(fù)中穿插鬧劇式雜耍鏡頭：以集市追逐為例，充當(dāng)奸細(xì)跟蹤瓊斯的猴子、瓊斯一槍撂倒耀武揚(yáng)威的舞刀黑殺手、瑪麗恩在小黑屋內(nèi)用平底鍋伏擊刀客又被德軍裝進(jìn)簍子抓走。節(jié)奏的驟變通過(guò)精彩的交叉剪輯釋放，懸崖邊追車，像瓊斯縱馬跳上德軍的卡車、瓊斯被扔出擋風(fēng)玻璃抓住車頭標(biāo)志的危險(xiǎn)動(dòng)作因沒(méi)切開(kāi)鏡頭而逼真刺激，車后箱爬來(lái)的士兵襲擊瓊斯，前方轎車上法奸和納粹長(zhǎng)官注又視著瓊斯從疾速的車底奪回駕駛室，調(diào)度上順理成章、空間上緊密相連，移動(dòng)調(diào)度也能夠活躍一些平緩的場(chǎng)景，斗酒賭錢的瑪麗恩不甘示弱地倒扣酒桌，看似穩(wěn)重的大漢一飲而盡卻倒在圍觀喝彩的看客里，長(zhǎng)鏡頭將勝負(fù)兩方和周圍的群體有機(jī)結(jié)合，勝負(fù)懸念難分。斯皮爾伯格其實(shí)是完全依賴動(dòng)作性的導(dǎo)演，缺乏制作有復(fù)雜矛盾、蘊(yùn)含內(nèi)在情緒的電影。