縱使《吉祥》的家庭私影像加工尚有粗疏，但其無心收攝的鄉(xiāng)村民風(fēng)圖景，洗練自然的群像表演，與叩中億萬人情感內(nèi)核的生活流表達，置于國片視野下確屬罕有。遺憾的是觀眾投向銀幕深處的目光被《如意》間離之后，并未萃釀出更加飽滿的時空漩渦和情感層次。前半段素材的“妙手偶得”有多動人，后半段就有多泄氣，滿眼滾雪球般的困惑。這種套娃結(jié)構(gòu)編排對于延拓敘事思考界限意味著什么，我想監(jiān)視器后的大鵬并沒想清楚，我看完也無法得到一個欣慰的答案。此時此刻，不禁由衷想念阿巴斯，他可以一邊戲耍解構(gòu)，一邊讓人領(lǐng)會到蘊藏在看似玄奧的心思設(shè)計下，最為簡單而美妙的真理。