看完就會明白，阿巴斯和黑澤明何以如此推崇此片，這種真實與虛構(gòu)交纏的魅力，的確讓人欲罷不能。李天祿真實的敘述，影像還原歷史，像新聞紀(jì)實一樣，把半個世紀(jì)的人生與家國命運娓娓道來，配合侯孝賢長鏡頭大景深調(diào)度的鏡頭格外有魅力，尤其是自然光的配合，不少場景打造出的空間感十分值得回味。但在素材取舍上，侯孝賢顯然不愿意落入俗套，將戲劇性摒棄，所有人生際遇的重大轉(zhuǎn)折和生離死別的激蕩，都付諸李天祿的三兩言語帶過，留下影像去呈現(xiàn)的，反而是那些不咸不淡的日常碎片，各種隨波逐流的漂泊身影，就像所有室內(nèi)戲里人物被光影抹去面目，只留下輪廓，像極了命運的無常莫測?；蛟S這才是侯孝賢要傳達(dá)的戲夢人生吧，被時光打磨后，回首望去，再大的起伏，最終都是如此平靜的遠(yuǎn)山淡影，傳奇的是戲，平淡的才是人生，管他天下千萬事，閑來輕笑兩三聲

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啵啵蜜桃不加糖

4.5/10。極其糟糕的群戲，跟大業(yè)系列明星一個個露臉一樣。片名叫《中國機長》，機長呢？還不如歐豪讓人有印象。

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吃個杏吧

屬于那類拍完此生無憾的片。我對讓科克托其實不太熟，喜歡他拍的《奧菲斯》，本來看這片片名還以為跟前作一個類型，結(jié)果卻是一個極度私人的幻想回憶錄，作為一部類似墓志銘一樣的電影，對于我來說接觸的有點太早了（當(dāng)然科克托其他片也都很冷門）。這種詩意化回憶的電影讓我想起佐度洛夫斯基（也有老塔），這部相對于佐度那部《詩無盡頭》顯然是要漂亮很多。影片開頭贊頌電影，說電影可以讓一群人在一起做同一個夢，我同意這個觀點，不過事到如今，身處于這個電影走向終結(jié)的時代，不由得感慨一番——六十年之后，做夢的方式變了，做夢的人也變了，做的夢也跟之前不一樣了。產(chǎn)生幻覺的方式不止電影一種，倘若科克托看到現(xiàn)在他們夢的形態(tài)，尤其是我所處的這片土地的人們，不知會有何感想

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