極妙的是瓦爾達(dá)一開始便展示了莫娜的結(jié)局，于是以十二段“述說”引入莫娜的流浪，而“述說”本身是主觀性的講述，于是每一段影像都是一個(gè)講述者的心理現(xiàn)實(shí)，而非客觀現(xiàn)實(shí)。全片的客觀現(xiàn)實(shí)，即在最開始揭露的——莫娜的尸體。 在這十二個(gè)甚至并不連續(xù)的片段里，瓦爾達(dá)得以展示社會(huì)不同階層與不同的人的境遇，而其中男性所代表的規(guī)則，正是莫娜在流浪中一直所逃避的，故而全片中真正與莫娜產(chǎn)生過共鳴的，恰恰是沒有活在男性規(guī)則下的女人。 而作為男性規(guī)則管轄下的女人，則是尤蘭德與牧羊人的老婆，她們接受自己作為欲望客體的身份，在男性的話語(yǔ)中沉默或隨波逐流，與莫娜的存在式流浪相比，她們或許才是真正的悲劇。