它清清楚楚，一鏡是一鏡，沒有一鏡是多余的，講述精神狀態(tài)的電影從不拍得故弄玄虛，前面的篇幅非常謹(jǐn)慎的不去運(yùn)用寫意的鏡頭，表演和剪輯都是生硬的，但制造了一種古怪的沖擊力，融入進(jìn)去，就是噩夢，以精神視角建立了豐富的世界觀，不停的進(jìn)入人物和故事，這是我從前從大衛(wèi)林奇那汲取到的學(xué)習(xí)的地方，再也沒有人能夠做出這種獨(dú)特。