胡金銓壓根不想拍隔世三角戀，輪回感最弱，姜厚任那韓劇歐巴感根本沒幾個鏡頭，到后兩部愛情戲才奪目起來。胡的電影情節(jié)往往有兒戲之處，角色不求立體，整體卻能營造出一種超越視覺的奇觀感，有一套流動的氣韻，演員臉上一嗔一笑都是節(jié)奏調(diào)度，這一世女子最堅定且神秘：“我不跟你走”“我的事不要你管”。魯振一讓我想到張召重，我曾說張是不好色的呂布，石雋其實還挺像張光北的（誰能接住我的梗？）。第二世的美術(shù)讓我想起《春去春又回》，大特寫只為明星的美顏，人物欠缺可愛，情緣只是一段戲劇沖突，戲臺上確是高潮迭起。第三世大量鄉(xiāng)土奇觀，哥哥古板自大“不尊敬我就是不尊敬神”，女生以文明自居自傲，男子首施兩端，權(quán)力爭奪的目標(biāo)，也好似第二世母親和情人爭奪的翻版，“家法”和扶乩都有自殘行為（再次可見第一世與其他兩部分割裂）。