首先是故事，如果從象征、寓言的角度來看，起碼能串聯(lián)起人物關(guān)系（從演員身份入手，大陸、香港、臺灣演員，加之尋槍、斷手的情節(jié)，都是對兩岸關(guān)系的隱喻，還有女性角色身份的轉(zhuǎn)換、父親死后的子一代成長等精神分析式情節(jié)）?？沙酥饽兀空缬⑽钠鹟imbo所揭露的象征意味，角色進(jìn)退兩難的狀態(tài)卻難以形成一條連貫的故事線。人物之間的聯(lián)系沒有任何必然性，斷手女作為女二，其死因也太隨性了；日本人的變態(tài)行為僅僅因為戀母情結(jié)嗎？如果真是這樣，那不就是《富春山居圖》里的佟大為嗎？最后說說影像美學(xué)，本片延續(xù)黑色電影的路子，但灰白影像以及垃圾場、雨夜所營造的紛亂場面，致使角色站位難以分辨?；蛟S黑色電影已經(jīng)不適用于黑白片，而是彩色片的專利了（對比刁亦男的作品，以及《漩渦之外》里極具層次感的白衣造型）?？傊?，有些過譽(yù)。