從《一個勺子》到本片，陳建斌的創(chuàng)作野心非常明顯，在拿手的舞臺劇風格拓展上也更進一步，文本復雜度更上一層，影像控制也有較明晰的訴求；然而弱項短板亦一如之前作品一樣呈現(xiàn)，表達欲過溢造成的冗余與高姿態(tài)，頻繁掉書袋在諷噱之外的尷尬，符號設置的消化不良，多層鏡面映照的貼合度，整體觀感基本與前作持平。 不過仍屬獨特的國產(chǎn)片，劇作花了心思，鏡像人物在現(xiàn)實/舞臺兩個空間的游走（高度形式化），順利串起舊案新事，類似羅生門式的事件考驗測試著人性的荒唐與生活的荒誕。王學兵終于可以正面露臉，對應片中那不可說的“那什么”，果然還是現(xiàn)實高于戲劇啊。