在安哲“80年代沉默三部曲”之后更加沉默的一部。對(duì)“國(guó)境線”這個(gè)荒唐的存在深深的批判。難民們逃到了自由國(guó)度卻還是不斷紛爭(zhēng)，不光國(guó)與國(guó)之間的割裂，還有人和人內(nèi)心的無(wú)法交流。有三個(gè)鏡頭沒(méi)有一句臺(tái)詞，直接看哭?？赐旮袅藘扇齻€(gè)月仍然覺(jué)得幾乎是我看過(guò)的所有電影里印象最深的三個(gè)鏡頭：酒館里最最最深情的凝視（凝視里有憤怒.欲望.無(wú)奈.寄托...）；河兩岸無(wú)聲的婚禮，河水聲音背后的巨大的傷痛，槍聲響起人群四散后父親帶著女兒回到河邊遙望對(duì)岸；影片結(jié)尾最后一個(gè)鏡頭看的時(shí)候內(nèi)心就只有臥槽.天吶.臥槽.天吶.只想跪在安哲前面哭??無(wú)法形容。結(jié)尾時(shí)黃色雨衣意象是相較于塞瑟島之旅、霧中風(fēng)景、永恒如一日里面最明顯了，是守護(hù)，也是重建，天使哇。雨衣人共同拉起電線桿，“有時(shí)候，為了聽(tīng)到雨聲背后的音樂(lè)，一個(gè)人不得不選擇沉默”。