《戀愛巴士:亞洲之旅》相關(guān)評(píng)論

云妹妹
質(zhì)量明顯不如上一季,Astrid完全邊緣化,對(duì)三人行有足夠的探討,種族問題,氣候變化仍然是政治中不可或缺的issue。BTW,看同齡人競(jìng)選真的好爽,可惜深處tc難以體會(huì)

日落瑪奇朵
處女作。這是一個(gè)很容易讓觀眾產(chǎn)生so what想法的故事,然而劇本的真情實(shí)感和Hailee Steinfeld的表演太過完美,拯救了整部電影讓其沒有落入俗套。Woody Harrelson和女主好朋友的角色非常缺乏真實(shí)度,但又是臺(tái)詞和表演讓這兩個(gè)角色反而出彩。昨天見了編劇出身的導(dǎo)演,一個(gè)金發(fā)長腿美女。

電燈和電話
3>1≈ 2?!概训哪杏选沟慕厝环疵?,將愛情重束為道德性行為且更強(qiáng)調(diào)形式演進(jìn),倘若前者仍是情感節(jié)點(diǎn)的三段演進(jìn),這部則完全拋卻附庸修飾而裸露其三幕論文體實(shí)質(zhì)。色彩調(diào)度形成的裝置空間消弭在連續(xù)對(duì)準(zhǔn)人物的手持鏡頭中,因此「女」中借由色塊交遞的視覺調(diào)度進(jìn)行敘事的創(chuàng)作立場(chǎng)不再成立,人物的行走、運(yùn)動(dòng)通常是無意義的,而情緒和情境的漸變便在其中消融推進(jìn)。前兩段室外戲大多使用了在場(chǎng)感充沛的手持?jǐn)z影,而第三段視點(diǎn)轉(zhuǎn)回室內(nèi),攝影機(jī)便朝向透視較強(qiáng)的景深空間滑軌運(yùn)動(dòng),人物在空間內(nèi)外的進(jìn)出為攝影機(jī)提供了視點(diǎn)的拓延與轉(zhuǎn)向。這部似乎太過強(qiáng)調(diào)地域,反而被制約了,無法延伸出更多釋義與趣味。

你的蜜桃君
小津的空鏡透射出禪意的境界,內(nèi)心逐漸平和地入定。主題仍舊關(guān)于子女的婚姻選擇和家庭的紐帶關(guān)系,女兒的出嫁或孩兒的工作引致家庭的分崩離析,但這是家庭轉(zhuǎn)變的必經(jīng)歷程。一家人共同生活是最美好的時(shí)光,但同時(shí)卻埋著女大當(dāng)嫁的隱患,父親具有大智大慧的遠(yuǎn)見,欲望無止境,知足常樂,既珍惜當(dāng)下相聚,也希望女兒有個(gè)好歸宿??狄淮碇笝?quán)地位的動(dòng)搖,他雖然反對(duì)婚事,但不能主控紀(jì)子的抉擇。一個(gè)無心插柳柳成蔭的婚事,或許人生大事也是偶然中作出選擇,婚姻選擇的不一定最好,但至少是經(jīng)過紀(jì)子慎重考慮過的,婚姻的歸宿也不是幸福的終點(diǎn)站,而是從此平淡,節(jié)省,帶點(diǎn)苦況一起渡過。風(fēng)格還是透露出日式美感,人性的美好,一家人即使意見分歧,最后還是會(huì)帶著笑容影相,和睦道別,就算分開,依舊惦念,這就是家人。
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