兩個(gè)家的窗都構(gòu)成了景框，觀看卻是異質(zhì)的，一個(gè)向外/生存場(chǎng)，一個(gè)向內(nèi)/私家園，后者無視的“在家看天”成為前者的奇觀。印第安元素的加入，暗示殖民關(guān)系的回魂，用“善良”遮蔽盤剝（本真的勞動(dòng)屬于誰），而奇石與地下，都指向未被除魅、至少?zèng)]除干凈的隱含現(xiàn)實(shí)（屋宅的歷史恰在此處介入），是運(yùn)氣與秘密，也是戰(zhàn)場(chǎng)與武器，對(duì)窮人來說，兩者尤其接近，凡此種種，從符號(hào)的角度看是標(biāo)致的，包括穿衣蒙太奇和敘事剪輯，都使得影像精確地卡入一種對(duì)比關(guān)系，也限制了影像本身的物質(zhì)氣息，連暴雨和狗都是臉譜。影片就像這個(gè)精心設(shè)計(jì)的別墅，一旦被格調(diào)化，就喪失了活力，所以要用尖銳的文本（氣味鄙視）、奇巧的情節(jié)劇（雨夜驚魂）、生造的視覺刺點(diǎn)（綠地血手）來推動(dòng)那股勁。我還是為這樣的作品喝彩，為它近乎使命感的介入、沖撞、越線，用影像連接割裂的。