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《五十公里桃花塢4》相關(guān)評(píng)論
黧偣
一個(gè)孩子的成長，做父母的不知要付出多少精力，而且養(yǎng)小孩不是養(yǎng)花養(yǎng)草，栽好就會(huì)自己長大，也不是只給錢，給物質(zhì)就可以應(yīng)付了事。 既然生了她，就應(yīng)該對她負(fù)責(zé)，伴她成長，教她明辨是非...... 這，才是父母應(yīng)盡的本分。
焦焦糖呀~
終于把這部看了……想起我朋友在新澤西，無端端被種族歧視的警官暴力對待的全過程，而我當(dāng)時(shí)就那么無能為力眼睜睜看著。到最后那警察還告我朋友拒捕，現(xiàn)在我們花著一堆律師費(fèi)事情還沒了結(jié)：）這種你怎么喊都喊不出公理正義的絕望感，直到那次我才深有體會(huì)。人性本惡，是個(gè)放之四海而皆準(zhǔn)的問題。
我是阿穌
繼另幾部電影，我再來揣測下安哲同性表達(dá)的內(nèi)在傾向，開篇K先生的裸睡被帶有呼吸的鏡頭拖近后，旋即轉(zhuǎn)向墻上畫像里同樣姿勢與遮蔽方式的女子，公眾更“喜聞樂見”的那種似水柔情。這部電影有歷史兜底，而歷史意味著人在當(dāng)下一種具有選擇性的呈現(xiàn)乃至反思，主要表現(xiàn)對象以監(jiān)獄長為首，一群昏庸蠢鈍的符號(hào)，在這荒蕪光景里榨出了令人暗笑的詼諧，像是那段靡靡之音后的鼓掌與槍響，就饒有意味。但安哲電影里，靈韻往往可以是主角，引動(dòng)觀眾的閱歷與心緒，撞向廣袤的精神空間，叫人癡迷。但當(dāng)它在這部電影里缺席，再優(yōu)秀的調(diào)度都容易顯出拖沓甚至累贅。三星半。#北影節(jié)12#11，資料館
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