皮娜的死，幾近零度的實(shí)錄，突發(fā)而克制的處理，新聞事件般的真實(shí)平靜以一種極強(qiáng)的震撼力擊中了我，這大抵便是意大利新現(xiàn)實(shí)主義摒棄任何修飾與渲染，探索電影的照相本性的革命意義；但仍具一定的起承轉(zhuǎn)合，戲劇性深嵌于紀(jì)實(shí)性中；神父見證的幾次死亡，竟無形中（或者說無意中）重復(fù)了宗教畫像，以戰(zhàn)爭殘酷的真實(shí)與受難致死的神性交織，控訴著人類古今發(fā)起的無數(shù)不義戰(zhàn)爭；孩童的口哨聲與“漏發(fā)”的槍決，將墜的炸彈，孩子們的機(jī)密任務(wù)，皮娜與愛人的樓梯談話，無數(shù)佳句點(diǎn)綴人物形象的塑造，動(dòng)人的主旋律并不是喊口號(hào)，而是聚焦于人的普通與普通的人。