從文本上來看，費蘭特早期的這部作品要比野心勃勃的「那不勒斯四部曲」更值得玩味。后者完全是一個通俗而又冗長的后結(jié)構(gòu)主義作品，而這部極具懸疑色彩的心理分析劇則通過千絲萬縷的母女關系更能彰顯出女性自身的神秘性、獨特性和完整性。顯而易見，這是一個被歷史陰影困擾的女人，母親的過去成了她心里的一個謎團，從女性心理的同構(gòu)性角度來看，她解不開這個心結(jié)也就無法與自己的（原生家庭）過去，以及自己的女性身份（性別角色）和解。女主角對于這份《骯臟的愛情》既懷疑又深信不疑。她一邊借女兒的身份以抽離的目光審視著黑白底色的她，一邊又在以藝術家的姿態(tài)和細膩的女性觸覺大膽地追求和模仿著炙熱如火的她。二者最終因相同的身體構(gòu)造而完成了身份轉(zhuǎn)換，并于一張張空白畫紙上小心翼翼地疊加、覆蓋并迅速壓印在一起，鑄成一本輕巧且厚重的暢銷書。