電影版。絕不是簡(jiǎn)單的drama，而是一種危險(xiǎn)的影像藝術(shù)。本作與《秋日奏鳴曲》一樣關(guān)于隱藏于完美之下的暗流，伯格曼的影像對(duì)于這股暗流的揭露是無(wú)情、侵犯的——以一種錯(cuò)置的方式。因此，在看到丈夫談起出軌時(shí)，我們恍然此前的美好中特寫(xiě)鏡頭已暴露了其中不安；各種狀態(tài)和情緒不斷穿插著不相符的愛(ài)情身份；更重要的是特寫(xiě)以外的空間被大量剔除，也盡可能地消除了某種特定場(chǎng)景的指涉，此處有一床一沙發(fā)一電話，但可以是家，可以是辦公室，可以是小屋，讓這份愛(ài)情與婚姻置于能指不那么固定的空間之中，人物面部被放大后的意義轉(zhuǎn)換，代替了場(chǎng)景組成了更為細(xì)部的信息流轉(zhuǎn)，時(shí)而因哀傷之事而歡喜，時(shí)而因共處一室而孤獨(dú)，那么錯(cuò)置，那么喜怒無(wú)常，那么的像婚姻與愛(ài)情本身。