是典型的洪尚秀，像是《之后》的續(xù)集，又帶有侯麥的味道。三段式的結(jié)構(gòu)，和女友們相約、吃飯、留宿，或是偶遇情敵和前任時(shí)的交談，全數(shù)通過對(duì)話展開，看似云淡風(fēng)輕實(shí)則暗流涌動(dòng)，與情感失意或是遇人不淑的女友們展示自己的幸福，但她口中恩愛到形影不離的丈夫是否真的存在其實(shí)是個(gè)開放性的問號(hào)，女人的口是心非在重遇前任時(shí)刻意強(qiáng)調(diào)自己并非為他而來，卻又顯然沒有釋懷的蒼白暴露得無所遁形，仿佛她描繪出來幸福的圖景也不過是自我欺騙的想象和虛榮的幻影，所以才冠以“逃走”之名，仿佛在說現(xiàn)實(shí)的一地雞毛遠(yuǎn)不如虛幻的謊言和銀幕的投影更能撫慰孤獨(dú)的心。這部戲里的男人基本沒有正面特寫，偶爾入畫也是龜毛、巨嬰、自私的縮影。