《阿爾法城》是電影中的《1984》。此時(shí)，戈達(dá)爾讓電影無(wú)限地接近了文論，比如他毫不避諱地把抽象思維引入到臺(tái)詞中，在電影中長(zhǎng)篇大論地提到階級(jí)、語(yǔ)言、詩(shī)歌和愛(ài)，這也使它的反烏托邦敘事強(qiáng)化了政治上的批判性維度，成為一種電影散文， 而不是電影小說(shuō)。與此相應(yīng)，圖像在他的電影中主要化約為人物——他們的面部表情和動(dòng)作，而布景、風(fēng)景、地形、家用器物在視覺(jué)中也極度抽象化了。黑白色覺(jué)、外來(lái)人物的瀏覽-介紹模式（而不是波德萊爾和居伊·德波式的漫游、漂移）、情節(jié)的弱化、主要場(chǎng)景的室內(nèi)化，都暗示了機(jī)器控制一切造成的單調(diào)感。