《野梨樹》讓我走神、疲憊、困乏，也讓我煩躁、煎熬、頭疼，但是最終我與它和解了，它永遠(yuǎn)留在了我的生命中。它是現(xiàn)實(shí)又是夢(mèng)境，它是文字又是影像。我就在接近結(jié)尾的某個(gè)剎那洞悉了它的價(jià)值，就像兒子突然意識(shí)到自己過(guò)往的傲慢，意識(shí)到自己從來(lái)不曾理解被人嫌棄的父親。成長(zhǎng)發(fā)生在一瞬間。在志得意滿的時(shí)候，生活坍塌了，而在一片廢墟里，生活陡然重建。 最重要的顯性主線當(dāng)然是父子關(guān)系，而貫穿全片的隱線是存在的意義。圍繞這個(gè)主題又生發(fā)出大量子題，例如文學(xué)與宗教。體量是浩大的，非常好奇錫蘭創(chuàng)作的起點(diǎn)與邊界。他寫了大量對(duì)話進(jìn)行探討，好像把自己劈成兩半，相互爭(zhēng)執(zhí)、批判，并不在意一時(shí)的答案。印象最深的除了那些存在于想象中的場(chǎng)景，還有那些沉默的片刻，運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)人物心理的描摹有難以言說(shuō)的準(zhǔn)確。一部象征主義的電影，不完美但后勁十足。