法律只是對人最低的道德要求。作為受法律保護抑或約束的未成年人，別把叢林法則里振聾發(fā)聵的《戰(zhàn)爭》抑或「塵囂」搬到日常生活當(dāng)中——這是《狩獵》為人類敲響的警鐘。重溫本片意外地發(fā)現(xiàn)，男主始終都以「救世主」的角色映入或者淡出我們的眼簾。事實上，我們并不知道他是誰，他從哪來，只知道他最終去了哪里——影片序幕就先聲奪人地告知我們：落難者與救助者同在且無處不在，他們近乎隱形且形影不離。作者透過救助者在剎那間變成施害者抑或受害者的過程提出問題：當(dāng)一個人處于落單狀態(tài)時，他的自愛、自重和自救能喚醒另一個他嗎？影片只負責(zé)呈現(xiàn)不負責(zé)替觀眾們作答。但是「電影」通常會暗示真理抑或謬論之所在。最終，一頭因無知而到處亂撞的小鹿在一位《獵鹿人》的庇護下躲過了另一位「獵鹿人」的子彈，然而這并非結(jié)束，這僅僅是「另一回合」的開始。