和鐵人是一體兩面的（偶像的隕落和再造）近似的公民凱恩式結構和真實電影的風格 盡管此片中阿格涅斯卡所處環(huán)境并不是她試圖記錄的那個年代的強硬威權的產(chǎn)物（因此這部也有著比鐵人稍顯活潑的鏡頭和畫面色彩）但存在于權力體制內(nèi)微妙的軟暴力已經(jīng)預示著下一部電影里會發(fā)生的事 瓦伊達本人出現(xiàn)在了其中一部新聞紀錄片的credit 中 里面布爾斯基的金獅獎實際上也是他本人的獎杯 所以這意味著他把自己也放了進去 并且對電影人和他們的影像在這樣的環(huán)境中所處的位置和身份做了一些反思 阿格涅斯卡象征著正相對寬松的時代長大的年輕一代 他們有著令當局害怕的力量 就像曾經(jīng)消失過的博科特和他的伙伴一樣 但最有意思的可能還是這部片對鐵人中真實事件的預言 或許是對歷史的還原過于真實 那么真正的歷史沿著這個劇情發(fā)展也顯得毫不意外了