有點(diǎn)喧嘩的環(huán)境音對現(xiàn)代城市進(jìn)行某種襯托和突顯，尤其是溫蒂妮在咖啡館尋找男友的時候，關(guān)門的聲音、水滴的聲音、魚缸破裂的聲音，電影變得極為暴躁和具有進(jìn)攻性。但隨著水缸破裂，不愿接受現(xiàn)實(shí)的溫蒂妮再次「上岸」，愛情的盲目與神話信仰逐漸實(shí)現(xiàn)某種重疊呼應(yīng)，盡管如此，Petzold也并未意在針對現(xiàn)代愛情做出任何批判或解構(gòu)。相反，當(dāng)溫蒂妮的目光重疊于柏林的歷史建筑群與當(dāng)代建筑的時候，以及當(dāng)溫蒂妮與男友頭靠頭宛若一體地行走在廣場中的時候，「當(dāng)代」成了一個被放大的魔咒，一方面，此時的溫蒂妮得以從三種互有重疊的身份中解脫，變得更加自由，但另一方面，也正是由于被不斷腐蝕又被不斷重建的「當(dāng)代」，讓溫蒂妮始終難逃宿命的循環(huán)，凄美決絕的主觀鏡頭透露出脆弱的反抗力量。