變老這件事里沒有任何一點(diǎn)是好笑的，因此《舞臺(tái)春秋》與喜劇毫無關(guān)系。作為卓別林最坦誠(chéng)自我的一部電影，他的一切都向觀眾展開，如同站在舞臺(tái)上的演員。因此本片的鑰匙都在那些戲劇段落里。他寫詩(shī)獻(xiàn)給向太陽(yáng)微笑的蟲子，他贊頌戀愛中的蒼蠅，他在有人垂危之際也要跳出來逗活氣氛，這就是貫徹卓別林一生的樂觀和浪漫派人性主義。影片中老與少的愛情也不像《一個(gè)明星的誕生》那樣私人和浪漫，而更像是兩代藝術(shù)家之間的交錯(cuò)，是在舞臺(tái)上演的戲，完全開放給觀眾。隨著舞臺(tái)、影片和男主角人生的三重大幕落下，卓別林把他的人生定格為了一部畢生之作(Lebenswerk)。