事業(yè)、愛情和生命的三重“倒數(shù)”注定本片會在緊迫和焦慮中不斷加碼至情感過載。在《倒數(shù)時刻》獨(dú)白表演的基礎(chǔ)上，電影沒有追求類型內(nèi)常見的復(fù)雜調(diào)度和編舞，而是依靠著大量快節(jié)奏的平行蒙太奇，配合著急促、重復(fù)的音型還有搬演的紀(jì)錄片資料，處理好了戲中戲兩層敘事結(jié)構(gòu)，它們成為了彼此的鏡像，最終發(fā)表會上合二為一；同時又以一種侵略的姿態(tài)直接壓迫著觀眾的情感體驗(yàn)。那段可能是全片唯一同期聲拍攝的鋼琴Solo最終讓我們在精疲力盡中走到情緒的高潮，而后電影竟一種溫暖的姿態(tài)收了回來，稍有勉強(qiáng)但未嘗不可?！凹~約無人快樂”，加菲的表演讓人回想起金·凱瑞在《月亮上的人》中的那般癡狂，在每一個笑容背后，都是破碎且淚眼朦朧的。