Benedetta的形象如此模棱兩可，在圣母與騙子、天堂與地獄的兩極間搖擺不定，就像所有那些飽受爭議的圣名（如貞德）一樣，圣人還是女巫僅民意的一紙之隔。 在親歷那些矛盾的片段（切實(shí)的大難不死奇跡與火刑柱下帶血的碎瓷片）之后，觀眾體驗(yàn)到如同Pescia城那些修女們一樣的兩難境地，很難看清Benedetta究竟在像玩弄提線木偶一樣操控著她們，還是她自己即是那傀儡；抑或一切都是狂熱的信仰與壓抑的欲望結(jié)合產(chǎn)生的幻覺；而我們終會(huì)在生命的最后放棄判斷揮舞著雙臂求助一切可能；宗教的復(fù)雜性在此展開。范霍文的作品總借大膽的題材在刻奇的邊緣游走，歷史劇也被強(qiáng)烈的當(dāng)代感標(biāo)記，精心設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折與奇觀帶來飽滿的視聽，刺激精彩又時(shí)時(shí)讓人感到冒犯。最后，若我做創(chuàng)作者，蘭普林永遠(yuǎn)是我最想合作的演員。@PathéOrléans