本武漢人還是很寬慰的，雖說(shuō)也不是什么很標(biāo)準(zhǔn)的武漢話，但天然的語(yǔ)音親近感在某種意義上是進(jìn)入影像的助力。至于電影，我只能說(shuō)是既惋惜但不失望。惋惜是因?yàn)楸劝兹昭婊鸩疃嗔?，南方車站里的每個(gè)人物都進(jìn)入了一種情感的真空，一種自我捏造的虛假的道德錯(cuò)亂感，這對(duì)電影其實(shí)是致命的，風(fēng)格化的追求沒(méi)有錯(cuò)，但風(fēng)格本身是在嘈雜和喧囂中尋求一種高度統(tǒng)一的方式，所以聰明的人反而需要學(xué)會(huì)用降級(jí)來(lái)達(dá)成它，刁亦男當(dāng)然聰明，野心勃勃，對(duì)視覺(jué)和風(fēng)格把持相當(dāng)有追求，也貢獻(xiàn)了好幾場(chǎng)令人印象深刻的戲，腦海中的子彈上色，本土化非常成功的黑色電影里常用的影子技法嫁接過(guò)來(lái)的追逐戲，氤氳中在船上做愛(ài)的桂綸鎂戲水的一前一后，殺人戲和摩托車追逐戲也相當(dāng)漂亮利落。可惜電影本身在不斷的追逐中也迷失了自己，使得結(jié)尾手挽手的sisterhood顯得空洞無(wú)比。