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爵士公主武則天
最后政客為了躲避記者不得不異裝逃出夜總會真是天大的諷刺這看似搞笑的橋段是給保守勢力的響亮耳光。PS影片剛上映時(shí)并沒有在法國取得好的反響但是卻在美國造成了轟動,懷爾德更是在回憶錄中寫道“這些天,當(dāng)我感覺絕望時(shí),我不去看心理醫(yī)生反而會再去看假鳳虛凰”。

看完所有
開篇即導(dǎo)向悖論,古斯塔夫以一種反向運(yùn)動的姿態(tài)到來,淪為溝通失效的被孤立者,同時(shí)又在新的吸引下成為飛蛾撲火的囚徒。過去的記憶和夢境想象對現(xiàn)實(shí)的沖撞,以及神秘的瘟疫皆是對恐懼的外化。攝影機(jī)的推拉搖移提供了一種堅(jiān)實(shí)可靠的觀察維度,在周遭環(huán)境的無形隔閡下唯有投向達(dá)齊奧的視線是含情的注視。達(dá)齊奧是美的實(shí)體,藝術(shù)家對美與道德的指涉是本我與超我之間的精神官能沖突,古斯塔夫到死捍衛(wèi)自己至純的追求,然而這一悲劇性的收場很快地便融入了這座城市無邊際的“美”中,不見蹤影。