本作難得在于，以類型片的姿態(tài)將nostalgia作為烏托邦關(guān)于死亡的內(nèi)里點破，若說此前大林的作品（《廢市》《鬼怪屋》以及尾道三部曲）還算隱晦的話。懷舊片若單純只是一個單純的感官刺激的呈現(xiàn)，懷舊之人則是醉酒者，懷舊之人當清醒看見自己的老去也成了本作恐懼的本源。本片的兩面性讓觀眾不只是沉湎于nostalgia之中，昭和黃金時期的夕陽不只是夢鄉(xiāng)，也是廢市，相比之下20年后的“三丁目夕陽”系列可顯得粗鄙得多。