《推銷員之死》就是那幾部可以總結人生的戲，人最大的痛苦是懷抱不切實際的希望，可希望之所以是希望，恰恰在于它能讓人熬過眼前苦澀的現(xiàn)實。阿瑟米勒筆下的威利，一生都在這種苦澀的平凡中期待著好運到來，可直到最后他也沒有盼來那個希望，威利身上引人唏噓的，既有最終被資本棄如敝履的晚年，屬于一個前浪的悲哀；又有虛置的父權與畸形的父愛矛盾作用在孩子身上的不良教育；但其中之最，還是他無法承認一事無成的自己，在兒子身上投下了太多希望，而兒子人生最高光的時刻就只在他贏得球賽的那一天，自我欺騙成為威利一生希望落空的唯一出路。也許是米勒的劇本太過完美，施隆多夫的這一版在影視化本片直接選擇了呈現(xiàn)戲劇，閃回與意識對話也被處理為舞臺上常用的調(diào)度，盡管霍夫曼的表演幾近完美，但果然還是更想看到一部完美電影化的《推銷員之死》。