4.2。 本作其實才算得上韋斯安德森的“集大成”，包含了他貫穿往后所有作品的母題，即用早熟臆想掩蓋未熟之傷(本作主角)，或者相對的，以晚熟放縱逃避早熟鎮(zhèn)痛(本作里比爾的角色)，獨獨不給成熟的成年人和純真的孩童留足位置，因為成熟與純真不過是一種現(xiàn)代性的幻象，介于兩者之外的非閉合區(qū)間才是真實的窘迫模樣。 在形式上，對第一場戲中戲舞臺的運鏡便是安德森對“成熟性”的揭露，它顯現(xiàn)為一種強透視性，劃清了每個人的邊界和范圍，以及相互之間的關系； 與之相對，安德森反其道而行之，逐步地以接近漫畫格子的視角取代經(jīng)典透視構圖，這之中包含的是他對成人世界的虛假通透性/透視性的厭惡，漫畫化/扁平化/單方向化正是“不成熟的視聽”對成熟世界的強烈反抗，往后便發(fā)展為更為極致的橫軸游戲化視角，徹底抹去了成年人的立體空間。