于洛先生所到之處無一不變?yōu)橐黄靵y，抑或說于洛先生自身即“混亂”于現(xiàn)代世界的一個(gè)占位符號(hào)，戰(zhàn)后的西歐中產(chǎn)階級(jí)之于塔蒂宛如工業(yè)時(shí)代的大型機(jī)器之于卓別林，而就像各種機(jī)器總是對(duì)卓別林造成大小不一的麻煩，“優(yōu)雅、講究禮儀”的中產(chǎn)階級(jí)與于洛先生間也會(huì)產(chǎn)生各類隔閡與不滿。 相較于更具現(xiàn)代主義風(fēng)格的《玩樂時(shí)間》，《于》還是較為親和觀眾的一部作品，其深景深長鏡頭的雜耍時(shí)空美學(xué)風(fēng)格也是一種基于基頓時(shí)空觀念的沉積與發(fā)展，在著名的“打乒乓”段落中，塔蒂有意擇取打乒乓的清脆響聲并加以擴(kuò)大，頻率、響度越來越大，與處于前景安靜打牌的中產(chǎn)階級(jí)生發(fā)出一種極富戲謔意味的喜劇效果。 2022.12.17