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笑動(dòng)劇場(chǎng)是由未知執(zhí)導(dǎo)，潘長(zhǎng)江 楊樹林 金志文 曹云金 文松 主演的一部綜藝。主要講述了：《笑動(dòng)劇場(chǎng)》是北京電視臺(tái)文藝節(jié)目中心唯一一檔日播的“語(yǔ)言類”欄目?！皬?qiáng)力推出”第一時(shí)段，獨(dú)創(chuàng)“幽默評(píng)書”打造北京風(fēng)格《笑動(dòng)劇場(chǎng)》是北京電視臺(tái)文藝節(jié)目中心唯一一檔日播的“語(yǔ)言類”欄目?！皬?qiáng)力推出”第一時(shí)段，獨(dú)創(chuàng)“幽默評(píng)書”打造北京風(fēng)格
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《笑動(dòng)劇場(chǎng)》相關(guān)評(píng)論
Eva璇
"The fundamental things apply as time goes by". 貝寧很適合女性主義氣質(zhì)的電影，雖然這部不是特別打動(dòng)我，感覺(jué)有點(diǎn)四不像。
風(fēng)欠酸丁
從「演員」陣容上來(lái)看，九十年代的《浮云世事》有可能是《王子復(fù)仇新記》的「狗尾」續(xù)貂之作。主人公的「中下層」身份愈加突出明顯——從「時(shí)間」線上也不難看出，這或許跟《卡拉馬利聯(lián)盟》解體和阿基所認(rèn)同、追隨和期待的《波希米亞生活》停止「存在」有關(guān)。他以「獨(dú)立」女性視角和「天使」投資人身份試圖分析問(wèn)題根源：男主的「賭徒」心態(tài)或是導(dǎo)致其「敗家」衰落的原因，而這種充滿不確定性的「競(jìng)賽」模式又強(qiáng)化了他的「投機(jī)」心理——展示重新信仰「救世主」的結(jié)尾證明了阿基創(chuàng)作轉(zhuǎn)向保守。其實(shí)，若把「電影」時(shí)間軸再往前拉一拉，那么興許會(huì)發(fā)現(xiàn)，劉別謙早已「預(yù)言」提示過(guò)了：以國(guó)家為尺度的「共產(chǎn)主義」社會(huì)在蘇聯(lián)徹底失敗了，在法國(guó)差一點(diǎn)就成功了。顯然，這是「官僚」資本主義的鍋，而《妮諾契卡》也給出相似卻又極為不同的解決方案，不信去看。
風(fēng)之天狼
配樂(lè)滿分風(fēng)格滿分劇本滿分內(nèi)涵滿分，我看過(guò)的為數(shù)不多的能在心中默默打滿分的動(dòng)畫，定格動(dòng)畫實(shí)在是太文藝了！
阿羽
9.5/10。①如簡(jiǎn)介所寫：兩個(gè)少女無(wú)政府主義式的混亂瘋狂自由的生活。各種大吃浪費(fèi)搗亂等。②如《狂人皮埃羅》般激情自由（可惜《雛菊》節(jié)奏過(guò)快沒(méi)把影像力量充分釋放出來(lái)，顯得亂），渲染技法如：大量動(dòng)作/視線/物體/臺(tái)詞的匹配轉(zhuǎn)場(chǎng)；各種濾鏡顏色（甚至是黑白畫面）的隨機(jī)切換；跳切（不僅是畫面有時(shí)也是配樂(lè)）；突然插入的繪畫/標(biāo)本畫/拼貼畫/食物/空鏡頭（的快剪）；古典配樂(lè)配出格行為；身體活動(dòng)時(shí)有時(shí)如木頭活動(dòng)般的聲音；類默片的夸張表演；各種鮮艷而充滿活力的服化道/置景/色調(diào)；充滿活力的幾場(chǎng)舞；定格；特效（吊燈墜落和火車飛速行駛于鐵軌上的炫彩；屋內(nèi)拿著剪刀互相追那段拼貼畫般的分身與斷肢）。③（？）開頭結(jié)尾插入的戰(zhàn)爭(zhēng)影像過(guò)于認(rèn)真，與影片整體的肆意感不符。
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更新至20240
