第一個(gè)故事講的是邊緣化，只有在你的夢(mèng)里你才是主角，其他時(shí)刻你甚至無(wú)法成為配角。 第二個(gè)故事，勇敢出逃的女孩無(wú)罪?；貞涀蠲篮玫臅r(shí)候就是它只能被懷念的時(shí)候，不要試圖接近或重現(xiàn)它。車窗上的淚眼是純粹的悲傷本身，只是鏡頭太長(zhǎng)難掩刻意。 第三個(gè)故事的說(shuō)教和辯證過(guò)程很有趣。你無(wú)法完全否認(rèn)一個(gè)人，你只能試圖改變他，但有些人你永遠(yuǎn)也無(wú)法改變。 都是很真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，人們?cè)跓o(wú)限次撲空中成長(zhǎng)，又將自己的失敗遷怒于弱勢(shì)群體。 其實(shí)很多場(chǎng)景都深有感觸，恨不得觀影的時(shí)候就隨筆記下，雖然無(wú)法肯定這些共情是源于自己的真實(shí)經(jīng)歷還是只是在其他影視作品中見過(guò)相似的橋段，但沒關(guān)系，即使是重復(fù)的提醒也有意義。 映后看到那些激烈批判的聲音，突然慶幸自己看過(guò)的電影不多自然也就不會(huì)預(yù)設(shè)審視的眼光進(jìn)入一部電影。