4.5，在倒敘的使用中，《迦百農(nóng)》與懸疑片如出一轍：首先通過一個不可思議的瞬間抓住觀眾，當(dāng)純真的Zain口中一本正經(jīng)地說出：“我想要起訴我父母”時，原生家庭—個體之間的斷裂變得真實可信，并如何走向宿命式的結(jié)局。 盡管從劇情上，《迦》是經(jīng)過設(shè)計的戲劇懸念，但是它并不是一部缺乏現(xiàn)實感的Melodrama，嘈雜的環(huán)境音與“將攝影機抗到大街上”的現(xiàn)實主義假象掩蓋了內(nèi)在的人工化結(jié)構(gòu)，：較之《羅馬》而言略勝一籌。 當(dāng)Zain“逃逸”其原生家庭，它將于各色階層相遇，連接，他具有孩童—父親的雙重身份，這個“父親”是Responsibility的，而不代表享樂或權(quán)力，同樣，作為孩童，他也將面對性意識自身的成長儀式。 唯一的不足之處在于節(jié)奏，既想突出日常行為延宕敘事，另一方面卻削減掉這些“無用內(nèi)容”的時間