劇情:
西安事變(上)是由成蔭 執(zhí)導(dǎo),古月 孫飛虎 王鐵成 金安歌 辛靜 趙登峰 呂復(fù) 張家齊 主演的一部戰(zhàn)爭(zhēng)片。主要講述了:影片按照歷史的本來面目,正面展現(xiàn)了西安事變這一重大事件的全貌。它的突破在于將宏偉的歷史場(chǎng)景和事件的再現(xiàn)與生動(dòng)的人物性格刻畫巧妙地結(jié)合起來,既展現(xiàn)出那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代風(fēng)貌,又將這個(gè)包含看各種政治力量相互影片按照歷史的本來面目,正面展現(xiàn)了西安事變這一重大事件的全貌。它的突破在于將宏偉的歷史場(chǎng)景和事件的再現(xiàn)與生動(dòng)的人物性格刻畫巧妙地結(jié)合起來,既展現(xiàn)出那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代風(fēng)貌,又將這個(gè)包含看各種政治力量相互制約、影響的事件處理得脈絡(luò)清晰、有條不紊,這些都通過眾多鮮明的人物形象以及人物之間的關(guān)系發(fā)展體現(xiàn)出來。
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《西安事變(上)》相關(guān)評(píng)論

不做幸運(yùn)的傻瓜
#R# 4.0分。比《思悼》把極具歷史張力的故事私人化后顯得不稱的電影好不少,偏遠(yuǎn)小島上的流放故事尺寸頗為宜人。丁若銓有“見眾生”的德性,抗拒羅馬教廷通過北京教會(huì)傳下的禁止祭祀先人的指令,因?yàn)檫@將篤信教眾的性命變成對(duì)抗的籌碼(或許政治化的儒教與天主教是一樣的);這種德性多少在張昌大身上得到繼承,觸發(fā)他最終歸隱的導(dǎo)火索。在影響時(shí),較寬的畫幅充當(dāng)了某種卷軸(或許在中近景中他也充當(dāng)疲憊的眼瞼),而前半段的山水景色和海灘俯拍處理更具有山水畫/工筆畫的質(zhì)感;特別要說起兩次類似的處理,第一次是丁若銓望月,鏡頭推遠(yuǎn)上抬左晃后下沉完成了丁若銓從室內(nèi)到觀月處的變幻,第二次則是丁若銓與張昌大的知識(shí)交換,鏡頭右移上抬瞄準(zhǔn)海鳥后風(fēng)云變幻再下沉,前后在討論同一話題,個(gè)人感覺自然第一次更好。另我不喜歡幾抹做作的彩色,尤其青鳥。

愛是永恒
就算奧創(chuàng)拿到了所有無限原石,都沒辦法解決自己的同一性和在場(chǎng)性問題是吧?好好跟洛基學(xué)學(xué)邏輯。觀察者這么好的媒介自反形象也利用得不夠充分…… 情懷分加一分(也實(shí)在要加不動(dòng)了),但漫威即使開了多元宇宙,也改不了底層腦洞開不大、不敢冒險(xiǎn)老毛病。想起隔壁dc解散了我最看好的vertigo(著《睡魔》等),超英敘事產(chǎn)業(yè)里那個(gè)誕生神作的節(jié)點(diǎn)又遠(yuǎn)了一些。 --- the Watcher: I do not, cannot, will not interfere. (笑)
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