敘事格局和思辨性將這系列與其他同題材片拉開了質(zhì)的差距。類型上作為動(dòng)作片，黃飛鴻遇到的武力危機(jī)都類似于本集鴻門宴那類被旁門左道臨時(shí)限制手腳的設(shè)計(jì)，且單場戲內(nèi)就能夠解決掉。這是對更高戲劇任務(wù)和武指水平的自信，前者是貫穿三部曲的大主題，以自強(qiáng)對困境，兼容對落后。徐克的出發(fā)點(diǎn)肯定是拍中國往事而不是黃飛鴻英雄傳記，黃飛鴻是再審視歷史大轉(zhuǎn)折點(diǎn)的一個(gè)頗為進(jìn)步的視角，對象包括底層人民（嚴(yán)振東、白蓮教）、惡霸、執(zhí)行官員（納蘭元述）、革命者、掌權(quán)者、侵略者等等一系列階級相，反侵略、反民粹、反思政權(quán)，同時(shí)自己也在不斷接受先進(jìn)科技和思想，那會的徐克視野極大。本集攝影機(jī)的使用堪稱一絕，黃飛鴻從拒絕到接受，到最后當(dāng)著掌權(quán)者和侵略者的面，自導(dǎo)自演完成了一場規(guī)模龐大復(fù)雜的以武止武，功夫片拍到這個(gè)份上怕是沒有對手了。