香港電影如同一個神奇的龐然生物， 徜徉于上世紀(jì)末的東西方文化洋流里， 卻意外溺倒在本世紀(jì)初葉的市場亂灘上。 但他曾在波濤中暢游的姿態(tài)身影， 卻深深烙刻在了那些岸邊孩童的記憶里。 亦如同巴拉德筆下被溺斃沖上海灘的巨人， 任這片陸地上的創(chuàng)作者們瓜分他的尸骨， 有的拿去孕育新的芽苗，有的只是當(dāng)擺飾。 當(dāng)年港流自由地“西拿東湊”野蠻生長， 舶來金凱瑞表演注入市井靈魂造就周星馳， 舶來冒險基頓嫁接有血有肉小人物催生成龍。 弄成寬眉斜眼固然是十分過時美中不足的， 本土萌生的“東方主義”固然是審美陷阱， 但明確瑕不掩瑜與居心叵測的分野也必要。 我們身處內(nèi)心極度自信又極度脆弱的時代， 但這不妨礙探究一件事物本源的勇氣和耐心， 中國電影很多時候更不是一個人意志的產(chǎn)物。 喜劇元素是港流反芻，可貴在情景寫實落地。