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3.5 不僅從傳統(tǒng)拳拳到肉的動作(包括觀賞性極強(qiáng)的動作技巧)上回歸香港警匪片的看點,還從孤膽英雄的軸勁、不受規(guī)矩、平民正義(介于《的士判官》與《英雄本色》之間的百姓型理想主義警官)照顧到了當(dāng)下的時代內(nèi)核。廁所、AV室、汽車封閉環(huán)境下的幾場打斗戲很過癮。但……少了點《目中無人》的那種荒涼感與頹喪感,不過整體可看。

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變動的多角關(guān)系、暴力對親密關(guān)系的影響、詞語和電車營造的空間等等作者關(guān)注的議題已見雛形,電車行駛時,情愫流轉(zhuǎn)的夏日時光化作女孩一個個念出的單詞解釋,觸摸的時刻,想象的言語沖破詞典的次元來到現(xiàn)實。結(jié)尾則是想象與現(xiàn)實的另一種翻轉(zhuǎn),現(xiàn)實里競爭微妙的三角關(guān)系變成架空的足球賽。

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