3.5。見微博。→18.8.29二刷，好感有上升，但仍覺得非本土選角和堅持不配音帶來的表演矛盾沒有得到調(diào)和，對質(zhì)量和觀感的損害是肯定的。講一個求道者以“破虛”和“還俗”曲線得道的過程，真正得到成長的依次是李慕白、俞秀蓮，再其次才是不懂“規(guī)矩”卻教慕白重拾/正視愛（對秀蓮）憎（對弒師仇人）、破江湖之花哨的玉嬌龍。所以既可以從李慕白的角度理解為一個中年危機(jī)的故事，也可以從玉嬌龍的角度理解為一個反傳統(tǒng)的闖職場故事（見微博）。而最可遇不可求的一點(diǎn)，是打造了一個有所解構(gòu)的、符合西方人想象的、可知的、又絕緣于東方主義的江湖，這點(diǎn)我相信胡金銓和侯孝賢無論有意與否，都沒有做到。但必須承認(rèn)在文化輸出的維度上看是一種“降格”（并非之于李安），首當(dāng)其沖即闡釋性對白對聲畫意韻的消解。論意境二字，《俠女》依然是爸爸。