它的文本價值在于它是一篇當(dāng)代西方本土的新型的傷痕敘事，不是關(guān)于大地震、暴風(fēng)雨、火山爆發(fā)、世界大戰(zhàn)、集中營、秘密警察、核冬天、賽博朋克、僵尸侵襲的大災(zāi)變、大歷史，或者幻想架空的傷痕，而是西方人的“現(xiàn)在”中具身感受到的，在公園里、網(wǎng)球場里、劇院和校園里發(fā)生的恐襲造成的密密麻麻的小傷痕。它和更多熟悉的細(xì)節(jié)建構(gòu)起了西方人的“現(xiàn)在”，蘋果手機的鈴聲、穆斯林的黑袍、公園角落的黑人、《銀河護衛(wèi)隊》的廣告板，這些當(dāng)下生活世界中處于針尖的符號都裹挾到了電影里。公園是西方當(dāng)代生活一個將要衰弱的場域，而以人名作為作品名都有強烈的“燈塔”意味，用象征地呼喊來叫回后現(xiàn)代個人生命失落的魂。多到世界里走走還是有用的，看到熟悉的地鐵標(biāo)牌，一眼就認(rèn)出了電影里的倫敦。