果然鼻頭肉肉的原節(jié)子還是在小津的鏡頭下才最美。 這部彩色片中，小津硬是用虛假的置景、生青的色澤 (景的顏色很齊很新)、硬光大光比，做出了光影主導(dǎo)、棱角層次分明的黑白片質(zhì)感。這樣的小津的確讓人聯(lián)想到他遠(yuǎn)在芬蘭的信徒考里斯馬基~ 三個(gè)男性充當(dāng)丑角一般的形象，總是略嫌油膩地審視評(píng)價(jià)兩/三位女主角，卻每每可愛(ài)地出丑，乃至失手?jǐn)噥y了原本平靜的母女家庭，卻意外讓表面平和的母女解開(kāi)心結(jié)，女兒卸下心理負(fù)擔(dān)結(jié)婚——就完了嗎？并沒(méi)有。結(jié)尾是母親落寞而堅(jiān)強(qiáng)的身影，重蹈著東京故事中節(jié)子自己那番話的覆轍。 漢文化圈家庭觀念的死結(jié)似乎永遠(yuǎn)可說(shuō)而不可解。