劇情：
天國的嫁衣是由沈怡 馮凱 麥貫之 執(zhí)導(dǎo)，王心凌 明道 立威廉 劉序浩 邱品睿 陳尊文 蔡立群 祝釩剛 屈旻潔 唐豐 關(guān)穎 主演的一部臺灣劇。主要講述了：陶艾青（王心凌 飾）是一個(gè)天真率性的女孩，從小和爺爺生活在陶家莊里，這是爺爺和已去世的奶奶在年輕時(shí)一起建造的小農(nóng)莊，艾青將之視為珍寶。一次在巴黎的旅行過程中，陶艾青看中了一座小木馬，碰巧另一個(gè)客人服裝陶艾青（王心凌 飾）是一個(gè)天真率性的女孩，從小和爺爺生活在陶家莊里，這是爺爺和已去世的奶奶在年輕時(shí)一起建造的小農(nóng)莊，艾青將之視為珍寶。一次在巴黎的旅行過程中，陶艾青看中了一座小木馬，碰巧另一個(gè)客人服裝設(shè)計(jì)師陸子皓（立威廉 飾）也對這只小木馬愛不釋手，兩人爭執(zhí)一番后，還是艾青買走了小木馬。本來兩人以為彼此再無交集，可是剛回到陶家莊的陶艾青竟然發(fā)現(xiàn)自己心愛的陶家莊竟然被哥哥秘密出售，而買主就是陸子皓。令艾青心煩不已的不止有一個(gè)陸子皓，還有一個(gè)整天纏著自己的程海諾（明道 飾），三個(gè)人的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜最后演變成一段三角戀情……陶艾青會如何抉擇？
《天國的嫁衣》相關(guān)評論
白翠萍必吏
導(dǎo)演思維太過西化，并不懂社會風(fēng)土文化，雖然反映了很多社會弊病，但是對于人性/角色刻畫平面，悲劇的走向刻畫不夠痛苦。悲觀而且是悲壯
莞莞輕眉
現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)比電影有趣的多，人物眾多，故事線看似單一，卻纏繞了太多無關(guān)緊要。最致命的是，這里面每個(gè)人的表演痕跡太重了，為了貼合過去而貼合。最近在大量觀看舊好萊塢電影，猛的看了這么一部“當(dāng)代舊片”，還是感受到不小的差距。用現(xiàn)代的手法拍當(dāng)年的事，只有無聊沒趣。
皖朝
終于，在即將歸于塵土的末途上，西裝革履的Mr.Zombie蛻變成了真正的gentleman. 石黑一雄味兒蠻重的，準(zhǔn)確地講，是《長日留痕》味兒很重，總體是收著的，可后半段兒又太放了，尤其車廂里那場集體追憶，幾乎拍成公職人員教育片兒了【喂】然而說真的，比爾·奈伊好神奇，似乎從我知道這個(gè)人開始，他就一直是個(gè)老頭兒，就跟從沒年輕過似的，一個(gè)橫空出世、哪兒哪兒都有、演啥都穩(wěn)得一批還頗會挑戲的老頭兒，想不出整個(gè)大不列顛還有誰比他更適合這個(gè)角色了。就，抽空還是得補(bǔ)一下黑澤明版。
鐵甲鋼拳
＃CC＃Agnès Varda TCF.杰作。片名sans toit ni loi，直譯“沒有屋頂，也沒有法律”，以女孩死亡開頭，這個(gè)穿著黑夾克、長筒靴，如同《拾穗者》里遇到的無政府主義者，只擁有自由，四處露營，搭車旅行，常在鄉(xiāng)間活動(dòng)，“孤獨(dú)而憤怒”，瓦爾達(dá)說，“這是她堅(jiān)持活下去的動(dòng)力，為了不停向所有人說不，去你媽的，這也將她引向了死亡?！?瓦爾達(dá)用了13個(gè)不連續(xù)的travelling（推軌鏡頭），從右到左移動(dòng)，讓整部影片組成一幅肖像畫，并采用將“真實(shí)的”事件和場所與虛構(gòu)角色并置的策略，呈現(xiàn)她生命最后幾周遇到的人群，以各階層的人：如移民工人、農(nóng)民、商人、學(xué)者、建筑工和卡車司機(jī)，還有社會邊緣的嬉皮士等，做了某種社會學(xué)層面上的反思，也讓法國出現(xiàn)［新貧階級］這一名詞，來看待塑造此類的社會境況。
