父親，或者說一個(gè)自稱父名者在消失了12年的到來是延遲的，象征秩序的入侵。并在一個(gè)緩慢后拉的餐桌鏡頭之中，建立起主導(dǎo)性地位，但這種主導(dǎo)性地位實(shí)際上是一種威脅性的平衡，兩個(gè)孩子從不同位置的逼近威脅著這個(gè)宗教，歷史，政治層面的多義混合體。 島嶼充滿了菲勒斯的指示物以及“父親”的潛意識(shí)，也是旅行的盡頭。進(jìn)入這一場(chǎng)域，意味著影片中日?？臻g徹底被抽離至形而上空間?！痘貧w》則是在這一領(lǐng)域的象征弒殺，作為中介物的父親必然按照傳統(tǒng)習(xí)俗被象征弒殺，他的死重寫了創(chuàng)世紀(jì)的七日，是原始人的象征交換，或者弗洛伊德的弒父戲劇，弒父=成長(zhǎng)儀式的公式。影片中無數(shù)的“水”之意象無一不指向著這一以倒敘形式出現(xiàn)的決定性行為，當(dāng)這一偽神逐漸沉入水底之時(shí)，父親之名萬歲，另一個(gè)偽神的誕生——《回歸》或稱《重復(fù)》。