7/10。麥娜絲是作為成功學幻象的反諷出現(xiàn)的，被罐頭捧上神桌的女神墮落后依靠身體的資本茍活在寫滿大字/涂鴉的破舊大樓中，當解開絲質睡衣的麥娜絲將罐頭引向紅光曖昧的床上，等待被消費的慘狀讓罐頭傷心地回到街上，唯有夢中體面地穿西服喝紅酒，與女神在豪華酒店交歡，才能從體面的資本景觀中追逐對幸福的信仰，這種愛情神話的虛無巧妙轉換為宗教、權力的虛幻，那個中式房屋的教堂非常魔幻，耶穌和十二門徒被改造成道教人物，神父的演員還飾演了引魂人和桑拿經(jīng)理，他們都對顧客有求必應，將教義喪葬作為一門生意打理，更加功利化的是連日光夜景都不知的業(yè)余導演吳銘添，卻在政治上從傀儡高升為掌權者，與瓦樂莉偷情的銘添恢復了性功能，主動在廁所（陽具和權力的空間）與高先生談判。至于口吃的閉結和窗外印有富士山的紙屋，只是理想主義的回光返照。